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Des cocons de vers à soie au tissu Nishijin-ori

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Des cocons de vers à soie au tissu Nishijin-ori

En fait, je ne savais pas qu'il y avait des cravates en luxueux tissu de soie Nishijin-ori.
Je pensais sûrement que ce matériau n'était utilisé que pour les articles liés au kimono comme l' obi (ceintures de kimono) ou le kesa (robes bouddhistes).
Je voudrais vous présenter comment la production traditionnelle du tissu Nishijin-ori s'est transmise au fil des ans au Japon et la fierté de ce travail.
Il est fascinant de voir que même la culture traditionnelle est influencée par la modernisation de nos jours. 

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Pourquoi le tissu Nishijin-ori est-il qualifilé de tissu de luxe?

Le tissu tissé est créé en entrelaçant les fils de chaîne et de trame ensemble dans une surface plane, et les noms de tissu spécifiques varient en fonction de l'endroit où le tissu est fabriqué ou de matieres employées.

La zone autour d'Imadegawa Omiya était le site du quartier général de l'armée de l'Ouest dirigé par Yamana Sozen pendant la guerre d'Onin il y a environ 550 ans, ce qui a conduit cette zone à être appelée « Nishijin » ("camp de l'Ouest"). Ainsi, le tissu qui y est tissé est connu sous le nom de «Nishijin-ori (ori, qui signifie "tissage")».

Réputé pour sa variété de couleurs et son aspect tridimensionnel, le tissu Nishijin-ori est un tissu en soie tissé à partir de fils teints. Les fils de soie issus de cocons de vers à soie sont d'abord teints, puis utilisés pour les fils de chaîne et de trame. Le tissu final est tissé sur différents métiers à tisser qui sont propres à chaque société de production. 

Fils filés à partir de cocons de vers à soie. Les fils sont soigneusement enroulés comme les cocons de vers à soie. laisser mijoter dans l'eau chaude. Sans soins appropriés, ces fils s'emmêleront et s'agglutineront ou se casseront, donc une grande maîtrise est requise.
Le processus de tissage. Dans le conte populaire japonais « Tsuru no Ongaeshi (La grue reconnaissante) », la grue tisse le tissu de cette manière.

Il existe de nombreux produits fabriqués à partir de tissu Nishijin-ori, mais les articles les plus courants auxquels les gens penseraient sont l' obi, le tissu kimono, le kesa et les cravates. Les autres produits comprennent le hyosogire (tissus pour le support de rouleaux et de peintures) et le ningyogire (tissus pour les vêtements traditionnels de poupée Hina).

Une photo d'un obi

Le fait qu'il est réalisé à partir de soie est l'une des raisons pour lesquelles le tissu Nishijin-ori est considéré comme un tissu de luxe, mais je pense personnellement que l'équipement de métier à tisser utilisé pour le créer est une autre raison majeure. Quelques exemples de composants clés de l'équipement de métier à tisser comprennent le boto et le fumise qui contrôlent les fils de chaîne; la boîte à navettes hibako, le dispositif hikibaku pour incorporer la feuille d'or et l'outil tsukidashi qui contrôlent tous les fils de trame; et le furue, le tarume et le tasuke nécessaires au tissage des vêtements d'été. Il existe différents types de métiers à tisser dans le monde, mais aucun autre ne possède des éléments aussi ingénieux et complexes.

Les textiles tissés ont une longue histoire, ayant été importés de Chine, puis transformés de manière unique au Japon pour atteindre leur état actuel. Je pense que les Japonais ont le talent d'adapter de manière créative des articles d'autres pays pour mieux répondre à leurs propres goûts. Sans oublier que Kyoto était l'ancienne capitale et les artisans se livraient une concurrence fervente entre eux, s'efforçant constamment de créer de meilleurs produits, tout en tissant des soies de luxedans une organisation gérée parla cour royale de Heian - menant à des innovations extraordinaires. Cet esprit vit toujours dans Kyoto d'aujourd'hui. Je pense que cela s'applique non seulement au tissu Nishijin-ori, mais à toute la production traditionnelle à Kyoto. 

D'où vient le nom « Sanctuaire Tama-no-Koshi » et le processus de création de patrons

Mon travail, quiconsiste exclusivementà dessiner des motifs, a été conçu pour la première fois il y a environ 360 ans par Sonko Okamoto. Un monument en son honneur se dresse à l'extrémité nord du sanctuaire Imamiya-jinja devant le sous-sanctuaire Orihime-sha à Kita-ku, Kyoto. Ceci est un peu hors sujet, mais le sanctuaire Imamiya-jinja est également appelé « sanctuaire Tama-no-Koshi », qui doit son nom à Otama, la fille d'un propriétaire de magasin de fruits et légumes, qui était la concubine préférée du général shogun Tokugawa Iemitsu, et qui sera plus tard appelée Keishoin en tant que mère biologique de Tokugawa Tsunayoshi,devenant une icône de l'ascension sociale par le mariage.

La production de tissus Nishijin-ori implique de nombreux processus et est créée en répartissant le travail entreleur communauté d'affaires, chaque entité commerciale ou artisan indépendant se spécialisant dans différents processus de production. Dans un premier temps, le magasin de textile élabore une première proposition de produit. Ensuite, le concepteur réalise un dessin appropriée, puis le concepteur de motifs produit un patron. Pendant ce temps, le teinturier teint les fils de chaîne et de trame qui seront utilisés, un spécialiste de l'ourdissage monte les fils de chaîne sur le métier à tisser et un tisserand prépare le métier à tisser pour les fils de trame et effectue le tissage. Le matériau tissé est traité selon son objectif et le produit final est créé.

L'avantage de cette division du travail est l'expertise dans chacun des différents domaines ainsi que la préservation des techniques avancées. L'inconvénient est que le produit ne peut pas être achevé s'il manque une étape. 

L'un des nombreux rôles est celui de concepteur de motifs, qui consiste à créer un patron pour le dessin du tissu final. Sur la base d'une proposition de conception en grandeur nature, le concepteur du patron sélectionne du papier ligné spécial (similaire au papier quadrillé) qui correspond aux spécifications du métier à tisser, puis copie au crayon une version agrandie du motif sur le papier avant d'ajouter de la couleur pour ajuster au produit final envisagé. Enfin, le concepteur du patron marque soigneusement les lignes fines le long du papier, complétant le patron final.

 

Le patron
Une vue rapprochée du patron
Un obi achevé pour un kimono furisode formel
Après cela, le patron est numérisé et les données de motif projetées sous forme d'image sur un ordinateur, des liens supplémentaires indiquant la texture du tissu tissé et les directions pour déplacer les fils de trame sont combinées, et les données sont saisies selon les normes de données de motif CGS. Le produit final peut ensuite être créé à l'aide de métiers à tisser automatiques. Aujourd'hui, bien que le travail soit principalement effectué sur l'ordinateur, il est courant que les données soient stockées sur des disquettes de 3,5 pouces. Les artisans continuent de vieillir et ils sont incapables d'utiliser les nouveaux supports confortablement. 
Le patron
Le design proposé

Ce que mon travail signifie pour moi

Mon grand-père a lancé l'entreprise familiale après la guerre. Elle a ensuite été transmise de mon grand-père à mon père, de mon père à ma mère, et maintenant moi et ma sœur ont pris le relais. Lors de la démonstration de ce travail, j'entends souvent les gens dire: « C'est un travail tellement minutieux, n'est-ce pas? » Comme je l'ai observé depuis mon enfance, et que je suppose que je suis du genre à rester concentrée sur les choses, je n'y ai pas particulièrement pensé. Je voulais seulement aider ma mère occupée. À l'époque, en plein cœur de la bulle économique au Japon, je me sentais gênée d'expliquer que mon travail consistait à créer des produits japonais traditionnels. Mais maintenant, je reçois souvent des commentaires comme « Wow, c'est incroyable! » et donc je pense que les temps ont changé. Ces jours-ci, je peux vraiment sentir que la continuité a un certain pouvoir.

Les gens disent souvent que vous ne pouvez pas faire ce travail si vous ne savez pas bien dessiner. Et oui, pour créer de beaux produits tissés, vous avez besoin d'une certaine capacité artistique pour les compléter selon le concept de design proposé. Mais d'autres facteurs sont également importants, tels que les considérations de quantification et de combinaison comme un programmeur afin de ne pas gaspiller de fils ou de mettre une charge excessive sur les mouvements du métier à tisser.

Je ressens de la joie et un sentiment d'accomplissement lorsque le tisserand parvient à tisser quelque chose de si complexe et difficile sans aucune erreur. Je suis toujours prudente car une erreur de quelqu'un peut causer des difficultés pour toutes les autres étapes connexes du processus de production, mais il y a bien sûr des moments où ma partie ne se passe pas bien. Je me sens très déprimée lorsque cela se produit, mais je me dis que « les gens d'autrefois pouvaient faire cela, donc je peux le faire aussi », et j'essaie de changer mon état d'esprit. Et encore une chose, il est important de s'excuser sincèrement et de corriger toute erreur. Parfois, il peut être étonnamment difficile de faire cette chose apparemment de bon sens après que nous soyons devenus adultes, mais j'essaie de gérer toutes les erreurs rapidement et sincèrement. Sans une communication solide, des problèmes peuvent survenir facilement avec autant d'étapes réparties entre différentes personnes. C'est pourquoi je pense que l'un de mes métiers est de rester en contact étroit avec toute l'équipe. J'ai l'impression que c'est quelque chose de vrai à la fois dans le travail et dans la vie elle-même.

Et dans le monde du tissu Nishijin-ori aussi, nous sommes confrontés à une grave pénurie de successeurs pour continuer notre métier, car les opportunités de porter des kimonos diminuent et les artisans actuels vieillissent. Mais je fais de mon mieux pour aider à connecter la prochaine génération à ces techniques typiques de la capitale millénaire de Kyoto et de l'esprit de nos prédécesseurs dans ce métier. 

Monument de Nishijin
Monument de Sonko Okamoto
TEXTE: Aki Igarashi, Directrice de la coopérative de l'industrie de la conception des motifs de Nishijin
 
 

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