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  1. 從一顆蠶繭誕生的西陣織(Nishijin-ori)

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藝術_工藝品

從一顆蠶繭誕生的西陣織(Nishijin-ori)

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從一顆蠶繭誕生的西陣織(Nishijin-ori)

實際上,我不知道有沒有用豪華的西陣織絲綢製成的領帶。
我以為這種材料肯定只用於與和服有關的物品,例如和服腰帶(obi)袈裟(kesa)
我想介紹一下多年來日本西陣織的傳統生產方法是如何世代相傳至今,以及如何從這項工作中獲得的自豪感。
有趣的是,如今連傳統文化都受到現代化的影響而有所改變。 

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為什麼西陣織布料被稱為奢華布料?

機織布料是通過將經線和緯線交織成一個平面,此外特定的織物名稱會根據其製造地點或材料的不同來命名。

今出川大宮周邊是550年前發生應仁之亂時,由山名宗全(Yamana Sozen)率領的西方軍隊總部的所在地,因此將該地區稱為“ Nishijin”(意為“西方陣營”)。因此,在那裡編織的布被稱為“ Nishijin-ori(西陣織),ori,意為'編織')”。

西陣織的布料以色彩繽紛和附有立體感而聞名,是一種由染色線織成的真絲織物。蠶繭紡出的蠶絲先染色後被作為經線和緯線。最後在每家紡織公司的各種獨特的織機被織成布料。 

從蠶繭抽出的蠶絲。從蠶繭抽出的蠶絲被小心地捲起來。在熱水里煮泡著的蠶繭。如果沒有適當的處理,這些線會纏在一起結成一團或被抽斷,因此這個過程需要精湛的技巧。
編織過程。在日本民間故事《仙鶴報恩》”(“仙鶴報答救命之恩”)的故事中,仙鶴就是用這樣的方式織布的。

用西陣織布料製成的產品很多,但人們想到的最常見的物品是和服寬腰帶,和服布料,袈裟和領帶。其他產品包括裱裝用布(用於固定捲軸和繪畫的布))和人形用布(用於製作日本傳統人偶服裝的布)。

和服寬腰帶的照片

而西陣織被視為奢華布料是因為它以真絲織成,但我個人認為紡織用的織機設備是另一個關鍵因素。舉幾個織機設備的重要零件當例子,有控制經線的棒刀綜絖棒。以及控制緯線的梭箱用於結合金箔的引緯裝置(用於結合金箔)和開口的工具;還有編織夏季服裝所需的特殊綜絖特殊開口防纏絞裝置。世界各地有各種各樣的織機,但是我覺得肯定沒有其他織機比西陣織的更複雜,但卻更巧妙了。

織物的歷史悠久,從中國傳入日本後,經過獨特的演變至今日的狀態。我認為日本人天性易於接受並改創來自其他國家的文物,比日本本土的東西更容易被接受。大家都知道,京都是一座古都,工匠之間的競爭非常激烈,而且都致力於不斷創造更好的作品,同時在平安王朝的官吏組織管理下,編織奢華的絲織綢緞,帶來了非凡的創新。這樣的精神依然存在於現在的京都。我認為這不僅適用於西陣織,也適用於京都所有的傳統工藝品。 

“玉之輿神社”這個名字的起源和圖案設計過程

我的工作是專門設計圖案,大約360年前始於岡本尊行(Sonko Okamoto)。在京都市北區織姬社神社前的今宮神社北端,有一座紀念碑。話說今宮神社又被稱為“玉之輿神社”,或許這跟神社沒有什麼的關係,據說從前有個叫小玉的女孩是果菜商店老闆的女兒,她後來成為幕府將軍德川家光的愛妾,被稱為桂昌院,是德川綱吉將軍的親生母親,因此成為了通過婚姻登上社會上層的代名詞

西陣織布料的生產過程繁多、分工細膩,將工作劃分為不同程序,,每道程序都由專業工作室或自由藝術創作家來完成。首先,紡織品商店擬定產品的概念。接下來,設計者構思一個合適的設計,然後圖案設計者設計一個模板。同時,染匠負責將要使用的經線和緯線染色,整經工匠進行整經,織工做好緯線的準備後開始進行機織。機好的布料根據其用途進行加工製成織物商品。

這樣分工的好處是可確保各個領域高超的專業技術。缺點是,如果缺少任何一道工序,便無法完成作品。 

圖案設計師是眾多分工程序中負責其中一道程序的工匠,專為被提案的構想圖設計製作模子。首先根據整體設計,選擇與織機規格相符的特殊襯紙(類似於方格紙),然後再用鉛筆將圖案放大複製到紙上後,再塗上顏色做出一張完成圖。最後,在紙張上仔細地標記細線,完成最終的設計模板。

 

設計模板
設計模板的放大圖
正裝和服(振袖)用寬腰帶的成品
然後,被掃描存入電腦管理的「圖檔」,顯示機織物不料質地的「附件」以及控管緯線移動的「方向」組合在一起,並根據CGS檔案規格為基準算出數據,就可以使用自動織機來完成織物。目前,這些程序雖都是用電腦完成的,但數據、檔案的保存都還使用3.5吋磁碟片。由於工匠年齡不斷高齡化,他們無法順手操作使用新的電子媒體。 
設計模板
圖案完成圖

工作對我的意義

最初是我的祖父在戰後開始經營家族企業。然後,祖父傳給了父親,父親又傳給了母親,現在由我和姐姐繼承。在演示這項工作時,我經常聽到人們說:“這個工作真是太細緻了呀!”但是,由於我從小就一直在這個環境長大,而且我自己覺得我是一個堅持到底的人,所以我並沒有特別考慮過這個問題,只是想幫助忙碌的母親。當時,正值日本泡沫經濟時代,我不太敢說我的工作是創造傳統的日本織物。但是現在,我經常收到諸如“哇,太神奇了!”之類的讚嘆。所以我認為時代已經轉變了。這些年,我真的感覺到持之以恆的強大力量。

人們經常說,除非你有繪畫天分,否則無法勝任這項工作。是的,為了創造精美的機織產品,確實需要一定的藝術天賦,才能根據被提出的設計概念來完成作品。但是其他因素也很重要,例如像程序操作員確認用線的數量和組合,以免浪費任何織線或對織機的造成過多負擔。

當織工成功編織出如此復雜又困難的成品而沒有任何錯誤時,我會感到無比的喜悅和成就感。我總是非常小心,因為任何人犯錯都可能給生產過程中的所有其他相關步驟帶來困擾,但是當然有時候我也會出錯。發生這種情況時,我總是感到非常沮喪,但我告訴自己“過去的人們可以做到的,我一定也可以做到”,並努力去改變自己的心態。此外,真心誠意地道歉並改正所有錯誤是非常重要的。長大成人後,有時這種看似很簡單的常識,卻很難做到,但是我會盡力迅速、誠實地處理任何錯誤。不同專業的人在分工進行的過程中,如果沒有良好的溝通,就很容易產生誤解。這就是為什麼我認為與整個團隊保持密切的關係是我的重要工作工作之一。我覺得這在工作和生活中都是如此。

而且,在西陣織布料世界中,隨著穿和服機會減少以及現有工匠的年高齡化,我們將面臨沒有接班人的嚴重問題。但是,我願意竭盡全力為幫助下一代學習這些工藝技術,並將千年之都京都特有的技術和前人們的精神延續到下一代而努力。 

西陣紀念碑
岡本尊行紀念碑
文字作者:五十嵐亞紀(Aki Igarashi)西陣織意匠紋紙工業協同組合 理事
 
 

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