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  1. 누에 고치에서 니시 진 오리 원단으로

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누에고치가 니시진오리 직물로

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누에고치가 니시진오리 직물로

고급직물 '니시진오리'로 만든 넥타이가 있다는 사실을 저는 몰랐습니다.
니시진오리는오비 (기모노의 띠)나 가사 (승려의 법의) 등 기모노와 관련된 제품에만 사용되는 줄 알았습니다.
니시진오리 직물이 일본의 전통산업으로 어떻게 계승되어 왔는지를 장인들의 자부심과 함께 소개하고자 합니다.
요즘은 전통문화도 근대화의 영향을 받는다는 점이 매우 흥미로웠습니다. 

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Kyoto Love. Kyoto는 교토 전문가가 되기 위해 알아야 할 모든 정보를 갖춘 온라인 잡지입니다. 역사적, 현대적 맥락에서 교토 문화를 배우고 교토를 사랑하게 될 것입니다.

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니시진오리를 고급직물이라고 부르는 이유는?

직물이란 날실과 씨실을 조합하여 평평한 형태로 엮어서 만든 것으로 산지와 재료에 따라 그 명칭이 달라집니다.

지금으로부터 약 550년 전 '오닌의 난' 당시, 야마나 소젠이 이끄는 '서군의 본진'이 있었던 이마데가와 오미야 지역을 '니시진(서진)'이라고 불렀습니다. 따라서 이 지역에서 짠 직물을  니시진오리 (오리 는 '직물'이란 의미)라고 부르게 되었습니다.

다양한 색상과 입체적 아름다움이 유명한 니시진오리 직물은 염색된 실로 짠 실크 직물입니다. 누에고치에서 뽑은 실크 실을 염색 한 다음, 날실과 씨실로 사용합니다. 최종 직물은 각 회사 고유의 직기로 짜여집니다. 

누에고치에서 실을 뽑아낸다. 누에고치를 뜨거운 물에 삶으면서 뽑아낸 실을 조심스럽게 감는다. 방심하면 엉켜서 뭉치거나 중간에 실이 끊기기 때문에 숙련된 기술이 필요하다.
직조 과정. 일본 민화 『쓰루노 온가에시』(학의 보은)에서 두루미는 이렇게 천을 짠다.

니시진오리 원단으로 만든 제품은 다양하지만 사람들이 가장 많이 떠올리는 제품은 오비, 기모노 원단, 가사, 넥타이일까요. 그 외 제품으로는 효소기레 (두루마리나 그림 등에 사용되는 표장 원단 , 닌교기레 (전통 히나 인형 의상의 원단)가 있습니다.

오비 사진

니시진오리는 비단으로 짠 견직물이기 때문에 고급직물로 여겨지는데, 개인적으로는 직물을 짜는 데 사용되는 직기에 장착된 장비가 고급직물로 여겨지는 또 다른 이유라고 생각합니다. 대표적인 예를 들면, 날실을 제어하는 보토(봉도) 및 후미세, 씨실을 제어하는 히바코, 셔틀 박스, 히키바쿠 장치 및 쓰키다시 도구 등을 말합니다. 또 여름옷을 짜는 데 필요한 후루에다루메 및 다스케도 있습니다. 전세계에 다양한 종류의 직기가 있지만 이 정도로 독창적이고 복잡한 구조의 직조기는 없을 것입니다.

직물에는 오래된 역사가 있는데 중국에서 전해진 것을 일본의 독자적인 직물로 발전시켜 현재에 이르고 있습니다. 일본인은 다른 나라에서 전해진 것을 자신들의 취향에 더 잘 맞게 창의적으로 적응하는 재능이 있다고 생각합니다. 특히 옛 수도였던 교토에서는 헤이안 왕조 관영 하에서 고급직물 제조가 활발했는데, 장인들이 절차탁마하면서 더 나은 제품을 만들기 위해 끊임없이 노력한 결과,창의적이고 혁신적인 발전을 이끌어냈습니다. 이런 정신은 오늘날 교토에 여전히 살아있으며, 니시진오리 뿐만이 아니라 교토의 모든 전통제품에 깃들어 있다고 생각합니다. 

'다마노코시 신사'의 어원과 문양 디자인 과정

'문의장(문양 디자인)'을 전담하는저의 직업은 약 360년 전에 오카모토 손코가 창업한 것이 시작입니다. 교토 기타구의 이마미야 신사에 있는 오리히메 신전 북단에 그의 현창비가 있습니다. 여담이지만 이마미야 신사는 다마노코시 신사라고 불리기도 하는데, 그 유래는 채소가게의 딸 오타마의 이름을 딴 것입니다. 오타마는 3대째 쇼균 도쿠가와 이에미쓰의 애첩이었는데 나중에 5대째 장군 도쿠가와 쓰나요시의 생모가 되어 케이쇼인이라고 불리게 되었습니다.따라서 '다마노코시'는 결혼을 통한 사회적 지위 상승을 의미하는 말이 되었습니다.

니시진오리 직물 생산에는 수많은 공정이 있으며, 각기 다른 생산 공정을 전문으로 하는 회사와 프리랜서 장인을 포함한 산업 공동체에서 사회적 분업을 통해 생산됩니다. 우선 원단 회사에서 초기 제품 제안서를 기획합니다. 그런 다음 디자이너가 적합한 디자인을 고안하고, 문양 디자이너가 디자인 도안을 그립니다. 염색 전문가가 필요한 날실과 씨실을 염색하는 동안, 날씰 전문가가 베틀을 짜고, 직공이 씨실 베틀을 준비하고 제직합니다. 짜여진 원단은 용도에 따라 가공을 거쳐 최종 상품으로 완성됩니다.

분업의 이점은 각자가 전문분야에 정통하며 고급기술을 보존할 수 있다는 점입니다. 단점은 한 가지 공정이라도 누락되면 제품을 완성할 수 없다는 점입니다. 

여러 역할 중 하나인 '문의장사', 이른바 문양 디저이너의 일은 최종 직물 디자인을 위한 도안, 즉 직물의 설계도를 만드는 것입니다. 먼저 실물 크기의 도안을 바탕으로 직조기 사양에 맞는 방안지를 고릅니다. 다음으로 연필로 도안의 확대본을 베껴서 그린 후, 완성된 이미지를 상상하면서 색칠합니다. 마지막으로 방안지의 칸 하나하나에 조심스럽게 색을 넣어 최종 디자인 도안을 완성시킵니다.

 

디자인 도안
확대한 디자인 도안
완성된 후리소데 기모노의 오비(띠)
다음으로 도안을 스캔하고 컴퓨터에 도안 정보를 지시하는 '문양 데이터', 직물의 질감을 지시하는 '부속', 씨실의 움직임을 지시하는 '교환'을 조합하여 CGS라고 불리는 표준 규격에 따라 데이터를 입력합니다. 마지막으로 자동직조기를 사용하여 직물이 완성됩니다. 지금은 주로 컴퓨터로 작업하지만, 일반적으로 3.5인치 플로피 디스크에 데이터를 저장하고 주고 받습니다. 장인들의 고령화로 새로운 방식에 대응할 수 없는 상황입니다. 
디자인 도안
제안된 디자인

저에게 이 일의 의미란? 

원래 저의 할아버지는 전후에 이 가업을 시작하셨습니다. 그 후 할아버지가 아버지에게, 아버지가 어머니에게 가업을 물려줬고, 지금은 저와 누이가 계승하고 있습니다. 이 작업을 시연할 때 “정말 세밀한 작업이군요!"라는 소리를 듣지만 저는 어렸을 때부터 지켜봐서 그런지 특별히 세밀한 일이라고 생각하지 않습니다. 또 원래 꾸준히 노력하는 성격이라서 그저 바쁜 어머니를 돕고 싶었습니다. 당시 일본은 버블경제 시대였는데 제 직업이 일본 전통제품을 만드는 일이라고 설명하는 것이 부끄러웠습니다. 하지만 지금은 "대단하네요!"라는 칭찬을 자주 듣게 되어 시대가 변했다고 느낍니다. '지속은 힘'이라는 사실을 실감하고 있습니다.

사람들은 그림을 잘 그릴 수 없으면 이 작업을 못할 것이라고 종종 말합니다. 물론 아름다운 직물을 짜기 위해서는 제안된 이미지 그대로 완성할 수 있는 예술적 능력이 필요합니다. 그러나 실을 낭비하거나 직기의 움직임에 과도한 부담을 주지 않기 위해 작업을 수치화하여 조합하는 프로그래머와 같은 다른 요소도 필요합니다.

복잡하고 어려운 직물이 실수없이 짜여질 때 저는 기쁨과 성취감을 느낍니다. 누군가 실수를 하면 공정의 다른 모든 단계에서 어려움을 겪게 되기 때문에 항상 조심스럽게 작업하지만 잘 되지 않는 경우도 있습니다. 그럴 때는 크게 낙담하지만 “옛날 사람들도 해 온 일인데 나도 꼭 할 수 있어!”라고 스스로 마음을 가다듬습니다. 한 가지 더 중요한 것은 진심으로 사과하고 실수를 수정하는 것입니다. 어른이 되면 이 당연한 일이 의외로 어려울 때가 있지만 어떤 실수라도 신속하고 성실하게 대처하려고 노력합니다. 작업이 분업화된 만큼 의사소통이 잘 되지 않으면 문제가 자주 발생할 수 있으므로 팀 전체의 연계가 잘 이루어지도록 하는 것이 제 일의 하나라고 생각합니다. 그러한 의미에서는 일은 바로 인생 그 자체라고 느낍니다.

니시진오리 직물의 세계에서도 기모노를 입을 기회가 줄어들고 장인의 고령화에 따른 후계자 부족이 심각하지만, 천년 수도 '교토'만의 기술과 선인들의 기술을 다음 세대에 이어나갈 수 있도록 노력하겠습니다. 

니시진 기념비
오카모토 손코 기념비
글 : 이가라시 아키, Nishijin Design Pattern Industry Cooperative Director
 
 

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