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  2. Yuzen紡織染色藝術家,Sachi Manabe:以鮮豔的色彩繪製的Yuzen新潛力

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Yuzen紡織染色藝術家,Sachi Manabe:以鮮豔的色彩繪製的Yuzen新潛力

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Yuzen紡織染色藝術家,Sachi Manabe:以鮮豔的色彩繪製的Yuzen新潛力

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KYOTO CRAFTS MAGAZINE的成立旨在觀察,報告和歸檔本地植根的手工藝品以及與之相關的人的生活方式,文化和產業的當前和未來方面。

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Sana Manabe是一個eg木友禪(一種傳統的織物染色技術,使用抗蝕劑染色和徒手繪畫,通常以精美的圖案的和服面料而著稱)畫家,位於京都西陣地區。當她還是一名大學生時,她就被吸引到Yuzen的世界,此後以她的輝煌調色板創作了引人入勝的作品。 Sachi的作品展現了傳統手工藝的新潛力,其獨特的色彩感不受先入之見的阻礙。

工作中的藝術家:塗上稀薄的膠水溶液以創建漸變
 

真鍋幸(Sachi Manabe)/ tegaki-yuzen藝術家

Sana Manabe於1984年出生於日本愛知縣。她於2003年參加了京都都市染色研究中心手繪Yuzen培訓計劃。2007年,她在Yuzen藝術家吉田喜八郎開始學徒,並開始創作自己的原創作品。她積極參加寺廟和美術館的展覽以及團體展覽。 2011年,她獲得了日本新工藝最佳新人鼓勵獎。她渴望生產Yuzen作品,將多功能(可見,可穿戴和可裝飾)視覺藝術與時尚融合在一起。
 

-----請告訴我們是什麼讓您渴望成為Yuzen藝術家。

我不是一個以傳統手工藝為生的家庭,甚至都不是京都。我在名古屋出生和長大,當我在這裡上大學時就搬到了京都。我從小就一直喜歡繪畫。我的母親對我的日本傳統文化產生了濃厚的興趣。母親去了藝術學校,對能樂進行了研究,還和一位能樂表演的親戚進行了接觸。當我還是一名高中生時,我非常喜歡學習歷史,以至於我甚至獨自一人去京都參觀歷史遺跡。因此,我自然選擇去京都一所大學。我進入立命館大學攻讀歷史專業,然後在大學期間對友禪產生了興趣。
 

-----我知道了,所以您從很小的時候就開始接觸傳統文化。

是的,我認為這起了重要作用。另外,生活在京都使我對傳統文化越來越熟悉。例如,我只打算和服的實際生產,而不是穿和服。實際上,在與和服有關的所有藝術中,我的興趣僅限於Yuzen。但是,我意識到我需要磨練相關領域的知識才能成為一名出色的藝術家。因此,我學習了茶道和穿和服的技巧。

-----現在您已經建立了自己的獨立藝術家職業。這是怎麼來的?

在大學學習期間,我還參加了另一所學校學習繪畫。就在那時,我認識了我的主老師(尤岑藝術家吉田喜八郎)。大學畢業後,我被他的精美,精緻的作品迷住了,並與他一起學了三年。
我認為這確實取決於老師,但就我的老師而言,他讓他的學生積極參與實際的製作。在那種自由和令人鼓舞的環境中,大約一年半過去後,我開始製作我的第一套和服。我記得自己為之著迷,因為一切對我來說都是新鮮而令人興奮的。

我完成學徒後,休息了一段時間,直到2009年我受邀參加在Nishigamo正傳寺舉行的和服系列展覽“ UNPLUGGED”。這是我第一次獨自做一件和服。那時候我25歲。作品的標題是花櫻娘“花在晚上盛開。”
我的目標是設計一種和服,可以像晚禮服一樣成為聚會的明星。該作品的特色是一隻巨大的蝴蝶,即使在遠處也能脫穎而出,並配以緞面黑色的jyuban(內衣和服)。當我做學徒時,我的作品與老師的品味相吻合,但由於我是獨立的,所以我有做完全相反的衝動。我沉迷於使用各種個人口味的圖案和顏色,包括不鼓勵使用的大量黑色。
挑戰很多,我從那次經驗中學到了很多寶貴的經驗。從那以後,我參加了許多團體展覽和比賽以及非工藝項目。
 

----- Sachi Yuzen對您最大的吸引力是什麼?

染料在絲綢織物上完美呈現的方式。一般而言,與原始來源相比,印刷品或顏料的髮色趨於略帶藍色,但在Yuzen中顏色不變。 Yuzen染色有很多程序。當然,我會進行設計圖的繪製以及實際的著色。有時,我什至用寬毛筆將整個織物的底色染色。在對周圍的所有區域上色之前,我還必須先用蠟將所有圖案塗上。
一件和服的布料很多(大約36-38厘米乘12m或更長),因此,當整體顯示時,會產生視覺效果,例如看一眼大畫。我的日程安排是製作具有藝術設計和愉悅概念的作品:有趣的外觀,有趣的服裝和有趣的展示。
 
標題:(左)Yoru-ni-Saku-hana“夜晚開花的花”,(右)Rinne-no-sakura“移民的櫻花”

-----您使用鮮豔色彩的方法是迷人的。您從哪裡獲得靈感,使自己的設計作品本身就是藝術品,使那些令人眼花colors亂的色彩更加突出?

配色方案在西方文化中可能會產生很大的影響,就像在電影和時裝中一樣。有段時間,我從小就被電影迷住了。我完全被Michel Gondry或PedroAlmodóvar等導演的作品或諸如美國麗人要么普萊森維爾
另一方面,我與日本畫《 Nihonga》的接觸很少。我認為這就是為什麼我的作品看起來不太傳統或不太日本化的原因,這也是為什麼它們對某些人來說是“新事物”的原因。我最喜歡的顏色是鈷藍色和翠綠色。我嘗試將它們與相反的顏色組合在一起,以便彼此互補。我也喜歡創作帶有敘述性的作品。我2012年的工作Šahrzā從故事中汲取靈感一千零一夜。故事沿著和服背面的中心接縫對稱流動。在去年的IMAGINE ONE WORLD – KIMONO項目中,我製作了一件短袖和服(“全長袖和服”:未婚婦女的傳統正式著裝,長袖衣垂到膝蓋以下)是英國的想像。設計中融入了英國文化圖案,例如英國國旗或英國花園。這是我第一次製作翻唱曲,所以這本身就是挑戰。我強迫自己每年至少接受一次新挑戰。
 
(右)Šahrzād

-----“每年接受一次新挑戰”?這是一個很高的目標!

這是因為我實際上是一個非常懶惰的人! (笑聲)這就是為什麼我需要推動自己前進。 2010年,我第一次製作了男士和服,這成為了我個人的轉折點。我設計了一個動物模型,將印度欽茨圖案帶到日本,然後在這裡進行了重新構想。
我使用的織物是夏天的一種稱為“ ro”的絲綢紗布。它在紡織品結構上有許多小孔,以使其透氣,實際上使顏色難以滲透。但是,我敢於將其製作得色彩斑ultra。當我最終完成它時,我想:“我做到了!”,那是一種真正的成就感。
 

-----您接下來要嘗試什麼?您現在有什麼目標嗎?

今年,我將嘗試製作“ jin-baori”(戰士在盔甲上穿著的和服背心)。我只是設計了一個微型模型。這是我的一個熟人在舞台上主動提出的要約。我計劃創建一種設計,使其在舞台上具有引人注目的外觀,並以月亮,花朵或頭骨為主題。
另外,作為我所屬的京都工匠工作室(京都Shokunin Kobo)的活動的一部分,我使用自己染色的織物製成商品,例如名片盒或耳環等配件。
因為我不是來自一個成熟的工匠家庭,所以我覺得我能夠嘗試不同的方法。我希望開發自己的Yuzen新樣式。
 
Sachi Manabe在家裡的工作室中,通過各種方式(包括舊文件)的靈感創作了自己獨特的設計圖紙。
面試
千野千千子文
本田晃一,山崎幸吾的攝影作品
16.11.01週二23:21

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